と、言うのも、真の意味での石井ふく子スクールの卒業生である沢田さんの演技については、観る人が観ればわかることだもの、今さら僕がなんだかんだと書き散らかす必要もあるまい。
（例えば、佐戸井けん太や佐藤二朗の類型的な演技と比べてみれば、それは一目瞭然だ。そう言えば、佐藤二朗は「正直しんどい」ドラマ、じゃない、オフビートなドラマ『３３分探偵』でも似たようなことをやっているなあ。そうそう、『３３分探偵』にはヨーロッパ企画の本多力君が出ていて、このままの有り様では彼は使い潰されてしまうんじゃないかとついつい心配になったり…。余計なお世話だ馬鹿！）
まあ、それでも『渡鬼』以外の沢田雅美の演技に注意しておいて欲しいとだけは記しておくことにしよう。
また、沢田さんがらみで、平岩弓枝と橋田寿賀子の違い（加えて、石井ふく子の「選択」）について語ろうかとも思ったが、これもやめておくことにする。
以前、ＫＢＳで『ありがとう』の再放送を観て感じたこと（ホームドラマの典型と言われながら、実は『サザエさん』的な家族設定が意識的に避けられている点等々）や、『渡る世間は鬼ばかり』における橋田寿賀子の戦略（松竹大船調の巧妙な解体と再構築とか）と、語りたいことはいろいろとあるのだけれど、これもわかる人にはすぐにわかることだから、あえて僕が口にすることでもないだろう。
ただ、橋田寿賀子のウェットで確信犯的な気質よりも、平岩弓枝のからっとして明朗な気質のほうが僕の好みに合っていることだけは一言しておきたいが。
それにしても、京都小劇場界の若き演じ手たちには、ぜひとも『ありがとう』の再放送を観ておいて欲しかったと、今でも強く思う。
山岡久乃や乙羽信子、伊志井寛（新派の代表的な役者の一人で、ふく子の親父さん）、奈良岡朋子らの演技を学ぶという点でもそうだけど、それより何より、かつて流行ったものにはそれなりの訳があるのだから。
実に惜しい。
【テレビドラマの最新記事】
